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丹青點鳳彩 妙筆抒年華
2020-08-14
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    ——回憶著名工筆畫家王鳳年先生

    2020年,是我國著名工筆畫藝術家王鳳年(1915-2008)先生去世12周年。

    得有35年了,我在泰安美術公司工作期間,曾與老先生有過兩面之識,雖無深交,但老先生學養畫藝卻使我永難忘懷。我極力地在腦海里搜尋著歷史的痕跡,一段支離的往事聚涌過來。遂成文字,來紀念這位曾經在中國美術界影響深遠,又“為山東美術的發展作出了杰出的貢獻,影響了幾代人” 的先賢人物。

    1978年底,我從蒙陰調入泰安時,因有書法特長,被安排在工藝美術公司雕刻部,專門從事為雕刻工往印章上寫字(上樣)的工作。雕刻的印章大多是楷書、隸書、篆書人名章和宋體單位公章,字一般是直接反寫上的,也有正寫反印上的。因為我擅長的是書法,屬于藝術范疇,又喜歡篆刻,不是單純的刻字工藝,上級很重視。不久,我便被任命為雕刻部主任。后來入了黨,又在民主選舉中,進入了公司高層領導班子,兼作人事秘書科長,并分管藝術交流與發展工作。在此期間,我曾經兩次受命接待王鳳年先生來公司指導工作。因老先生幼時熱病誤診致使失聰,語言交流有些障礙,交往不深。但先生雍容閑雅的神態卻像烙印一樣,深深地印在我的腦海里。先生清瘦,體態勻稱,略有躬腰,頭發花白,一副黑框眼鏡罩在滄桑布滿的臉頰上。有幾道很深的紋痕,顯示出先生性格的倔韌。但笑容卻常常掛在臉上,藹然可親。老先生每次來都是拄著文明棍,穿著深顏色的中式對襟褂子,沙發坐的很深,總把文明棍放在兩腿中間,雙手拄握在胸前,笑臉相向,氣韻儒雅,一派傳統的望族大家風度。

    王鳳年先生是山東省工藝美術研究所負有盛名的藝術家,擅長工筆人物,尤善仕女。他的畫作意境由衷、借景抒情;情景交融、直透心底。線條穩健爽捷,線性語言明快傳神。畫中人物,顰笑喜怒,哀怨驚恐,情感生動。細膩處可如繡花,針腳密點;奔放處或似流瀑,濺沫驚禽。在用色上,富于較大的色差對比,耐人尋味,“以紅壓黑”,起到強烈視覺效果的同時,展現出栩栩如生的畫中人物的內境,是中國工筆人物畫傳統筆法著色繼承中的發展與拓新。得到當時中國美術界的廣泛肯定,嘉評如潮,曾被譽為“當代吳道子”。

    泰安美術公司與省工藝美術研究所同屬省二輕系統,研究所是我們的上級業務指導單位,經常有工作往來。記得在上世紀80年代中期,老先生已年逾古稀,一次來泰安美術公司考察時(記憶里同來的還有工藝美術大師、省研究所所長石可,工藝美術大師、微雕藝術家楊瑞生和陪同的省二輕的干部),發現公司美工工筆絹畫著色不當,遂即以手勢及較顯生硬的簡單對話為美工人員描述絹畫用筆、用墨、用色的知識和技巧。老先生非常認真,為了讓美工們能充分理解他的意思,不顧年邁之軀,在不太適合他創作的案子上,親自作了詳細的示范。老先生為傳授傳統藝術,獎掖后學,一絲不茍,感人肺腑。當時,是我陪著老先生的。而今由于時間久遠,有些事情細節也記不起來了。但有一事卻還是記憶猶新——在老先生離開美術公司時,還專門留下了兩本當時他新出版的《傳統工筆人物仕女畫技法》,并一再示意,一定要讓美工們仔細學讀。過了不長時間,老先生又來過一次,是專門來“檢查作業”的,記憶里還帶著幾位濟南工藝美術方面的人員(好像是先生的學生)來進行畫藝交流。老先生讓我帶他們來到畫室,就像現在“導師”現場帶“研究生”似的,一一“檢查”了公司幾位美工臨摹的絹畫,并又為美工們提出了中肯的意見,在場的人員都為先生做事的誠信熱忱,善始善終所感動不已。老先生心底寬厚,攜后無私,正如著名學者臧郁文先生在技法集序言中所說:“做畫之余,將平素臨池經驗撰輯成書,名曰《傳統工筆人物仕女畫技法》,以為愛好者之誼友,后學者之津梁?!?/p>

    王鳳年先生,字小珊,原字筱山、曉珊,號紅雨樓主人,祖籍浙江紹興。一九一五年農歷十一月初四生于濟南一個書香家庭。老先生生前供職于山東省工藝美術研究所,是國家一級美術師。曾任中國盲人聾啞人協會委員,山東省盲人聾啞人協會副主席,濟南市政協第四至七屆委員會委員,中國美術家協會會員,山東省美協名譽理事,山東畫院藝術顧問,山東省政協聯誼書畫院特邀畫師,山東省藝術品鑒定委員會委員,山東省文史研究館館員。

    丹青點鳳彩 ,妙筆抒年華。王鳳年先生一生“鐵杵耕硯”“金心筆讀”,為后人留下了永遠學習的一代藝術大家不朽的風范。(朱樹松2020年8月9日據《王鳳年先生百年紀念》重新整理)


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草根簡介


1951年生,山東省文聯退休干部;著名詩詞家、書法家、易學家。出版詩、書、文、易集《鶴軒詩草》《閑言碎語》《風雨十年知青路》《朱樹松預言精選》《選樓居家28法》《秘訣集注》《朱樹松詩書鑒賞》《即將醒睡的雄獅》《生日乾坤》《剃頭與地球》等著作21部。如有轉載,敬請注明作者姓名及文章出處,并告知作者。
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